第71届戛纳电影节即将开幕

第71届戛纳国际电影节将于当地时间5月8日开幕。与去年被“毒瘤”攻占的主竞赛单元不同，今年的戛纳电影节总算拿出了破局的新态度——将拉斯-冯-提尔、河濑直美、泰伦斯-马力克这样的嫡系成员统统排除在榜单之外，让弥漫了多年的陈腐气息得以驱散。

与往届相比，今年戛纳电影节的竞赛片格局尤显怪异，充满了各种颠覆：其一，彻底打消“亲美”倾向，和流媒体宣战。早在竞赛单元揭晓之前，戛纳电影节就和Netflix闹得不可开交，拒绝流媒体的戛纳将阿方索-卡隆的《罗马》、保罗-格林格拉斯的《挪威》、杰瑞米-索尔尼尔的《持有黑暗》以及纪录片《死时受爱戴》等热门种子统统扔出局，最终只吸纳了两部美国竞赛片；其二，疯狂拥抱亚洲电影，中国、日本、韩国、伊朗、黎巴嫩破天荒贡献了七部竞赛片，比东道主法国多出两部，在整个竞赛单元中霸占30%，几乎成为了“戛纳亚洲电影节”。如此大刀阔斧的“改革”，预示着今年戛纳的看点比以往任何时候都更加密集，同时也可以预测，从戛纳调转车头之后，9月的威尼斯电影节该有多么壮观。

贾樟柯《江湖儿女》入围主竞赛

　“贾科长”五战金棕榈，华语电影不再凉凉

对于华语电影人来说，戛纳电影节是欧洲三大影展中最难磕的影展，上一次华语片杀入主竞赛单元，还是2015年侯孝贤执导的《刺客聂隐娘》（斩获最佳导演）和贾樟柯的《山河故人》。时隔两年，竞赛单元终于又出现了华语片的身影——人称“贾科长”的贾樟柯，这次带来了群戏大作《江湖儿女》，第五次角逐金棕榈。和早年杀入戛纳的《任逍遥》《二十四城记》等相比，近几年，贾科长电影的格局越做越大，这种“格局”，一方面体现在影片的时间和地域跨度上，一方面则体现于越来越“耀眼”的演员阵容。即便“科长嫂”赵涛仍是千年不变的女主角，但《江湖儿女》的表演队伍已经扩张到了柏林影帝廖凡、金马影帝冯小刚、徐峥、刁亦男、张一白、张译、董子健等一大票影人，而从排山倒海的宣传物料中，你甚至能看到《黄金时代》的影子。

《江湖儿女》演员阵容耀眼

大导演一辈子总拍一部电影。在《江湖儿女》中，贾科长再次把镜头对准了老家山西的一个小城市，故事则从18年前讲起。出租车公司老板斌哥和女模特巧巧是一对恋人，在斌哥遭到对手袭击之后，一切都发生了改变，因为巧巧偶然发现斌哥的公文包里出现了一支自制手枪。影片海报上的廖凡看上去无比沧桑却又气场无敌，这个跨度长达十几年的故事，蕴藏了贾科长磅礴的野心，廖凡有望继《白日焰火》称雄柏林之后，向戛纳影帝发起冲击。

汤唯黄觉主演《地球最后的夜晚》

　　在本届戛纳电影节上，除了主竞赛单元的《江湖儿女》外，还有一部中国电影几乎收获了等量的关注——来自文艺片新锐毕赣的《地球最后的夜晚》，早在戛纳片单公布前就被高涨的呼声捧上云端。毕赣几年前因为拍出了独具美学品味的《路边野餐》而受到欧洲影圈的强烈关注，这也使得《地球最后的夜晚》更加让人期待。这部电影拥有法国发行商加持，汇集了汤唯、黄觉、张艾嘉、李鸿其、陈永忠等一群实力派。这部电影的神奇在于，它似乎并非科幻大制作，却又有耗资1亿元的奇闻，它可能是一部侦探片，也可能是一部爱情片，用选片人福茂的话说，此片的风格就是大卫-林奇遇到侯孝贤。对于毕赣来说，这一次的视觉革新将有可能为他赢得更好的未来。

本届戛纳电影节对华语电影的热情，绝非通过那个奇怪的“戛纳中国电影荣誉奖”单元所体现。除了贾科长和毕赣入围两大竞赛单元之外，特别展映单元中出现了王兵长达8小时15分钟的纪录片《死灵魂》，短片竞赛单元有魏书钧导演的短片《延边少年》（去年，中国导演邱阳的短片《小城二月》在该单元收获了中国首座短片“金棕榈”奖），电影基石短片单元则有申迪执导的短片《动物凶猛》，可以说，这是近几年来离中国电影人最近的一次戛纳电影节。

法哈蒂《人尽皆知》成为今年戛纳开幕片

　　亚洲入围数量破纪录，七部新片群攻戛纳

今年的戛纳国际电影节对亚洲电影的重视程度，超过了第54届戛纳的历史之最：2001年，共有六部亚洲电影进入主竞赛单元，其中日本三部（青山真治的《沙漠之月》、今村昌平的《红桥温泉》、是枝裕和的《距离》）、中国台湾地区两部（侯孝贤的《千禧曼波》和蔡明亮的《你那边几点》）、伊朗一部（莫森-马克哈尔巴夫的《康达赫》）。为了体现这种高浓度的重视，本届戛纳的开幕片选择了伊朗导演阿斯哈-法哈蒂的《人尽皆知》，毕竟，以往戛纳开幕片不是选择法国本土电影，就是邀请爆款文艺片点亮开幕红毯，今年几乎是铁了心要回归电影。

哈维尔-巴登和佩内洛普-克鲁兹携手出演

阿斯哈-法哈蒂之前曾凭《一次别离》斩获柏林金熊奖，在戛纳也有《过往》《推销员》两部竞赛片的辉煌履历，今年将第三次向金棕榈发起冲击。当然，《人尽皆知》并不是一部土生土长的伊朗电影，男女主角是大名鼎鼎的西班牙巨星哈维尔-巴登和佩内洛普-克鲁兹。影片讲述了一个西班牙女子回到家乡，在家庭聚会时发生了一起绑架事件，就此揭开了一段秘密。伊朗影坛的另一面旗帜贾法-帕纳西，在欧洲三大影展闹出的动静更大。贾法之前业已凭借《生命的圆圈》和《出租车》夺得威尼斯金狮和柏林金熊，今年的《三张面孔》将带他踏上冲击大满贯之旅。

李沧东的《燃烧》将亮相戛纳

在亚洲军团中，韩国导演李沧东的《燃烧》堪称夺奖的大热门。作为韩国影坛的殿堂级导演之一，李沧东的作品数量非常有限，但几乎部部精品，其上一次入主戛纳已是八年前的《诗》，今年的《燃烧》是他继《密阳》和《诗》之后第三次角逐金棕榈。影片改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，讲述了三个年轻人不同的命运挣扎，刘亚仁、史蒂文-元、全钟淑主演。

是枝裕和带来新作《小偷家族》

在戛纳“毒瘤”河濑直美终于被戛纳拒绝之后，两部日本新片进入到了主竞赛单元。一部是是枝裕和的《小偷家族》，另一部是滨口龙介的《夜以继日》。是枝裕和的戛纳征战履历非常亮眼，早年有《无人知晓》的少年影帝，之后有《如父如子》的人道精神奖，后者更是当年必看的剧情佳片之一。和去年角逐威尼斯的转型犯罪片《第三度嫌疑人》不同，《小偷家族》终于又回到了是枝裕和最擅长的家庭题材，影片讲述了一个普通家庭依靠骗取已故老人保险金维持生计的故事，中川雅也、树木希林、池松壮亮都是他的御用演员班底，曾以《百元之恋》赢得日本电影学院奖最佳女主角奖的安藤樱，此次首次与是枝合作，有望角逐戛纳影后桂冠。

《夜以继日》也入围主竞赛

1978年出生的日本导演滨口龙介，今年凭借《夜以继日》杀入戛纳主竞赛，可以算是选片委员会给影迷带来的一份礼物。滨口龙介是欧洲三大影展的“小白”，最高成就是凭借《欢乐时光》角逐过洛迦诺国际电影节。不过，那部317分钟的电影还是让欧洲文艺圈看到了滨口的才华。《夜以继日》相当“克制”，只有119分钟，影片改编自柴崎友香的小说，影片讲述了一个名叫朝子的女人一直对突然消失的前男友耿耿于怀，结果却遇到了和前男友撞脸的男人。从故事构架来看，此片似乎很像去年欧容的竞赛片《双面情人》，至于剧情的具体走向还是令人十分期待。

黎巴嫩导演纳迪-拉巴基执导《迦百农》

黎巴嫩导演纳迪-拉巴基的《迦百农》能够入围，超出很多人预料。这位女导演曾在2011年凭借《吾等何处去》杀入戛纳电影节一种关注单元，并获得天主教人道精神奖特别提及奖，今年的《迦百农》被“提拔”为竞赛片，有可能预示着此片是一部质量相当过硬的惊喜之作。和《吾等何处去》类似，《迦百农》可能涉及社会话题，讲述了一个孩子反抗生活压迫的经历。

《黑色党徒》提名金棕榈

　　欧美嫡系声势渐弱，破局决心空前高涨

和往届戛纳电影节相比，本届主竞赛单元的欧美片目放弃了诸多嫡系导演的新片，泰伦斯-马力克、拉斯-冯-提尔等金棕榈导演新片的集体出局，见证了戛纳“破局”的决心。在过去的几年中，诸多文艺片大导演逢片必入围的习惯性选片方式，已经影响到了戛纳的声誉——格斯-范-桑特的《青木原树海》、尼古拉斯-温丁-雷弗恩的《霓虹恶魔》、西恩-潘的《最后的模样》等几部口碑跌停的竞赛片，几乎已成为戛纳不堪回首的黑历史。今年，戛纳正在努力改变这种局面。

今年主竞赛单元只有两部美国电影参赛，是自2011年第64届戛纳以来美国电影入围最少的一届。更重要的是，这两位导演都不是戛纳宠儿：《黑色党徒》的非裔黑人导演斯派克-李，之前曾两次入围戛纳，但离现在最近的一次已经是27年前的《丛林热》；《银湖之底》的导演大卫-罗伯特-米切尔出生于1974年，在好莱坞凭借小成本恐怖片《它在身后》斩露头角，尚处在独立电影界的新锐部队。可见，今年的戛纳只是对美国电影进行了一次“敬老爱幼”的象征性扶持。

《黑色党徒》的故事发生在科罗拉多斯普林斯，男主人公是一位非裔美国警官，他秘密潜入三K党最高阶层，挫败了该组织占领这座城市的企图。性格演员亚当-德赖弗饰演一位警官，这个角色有着反社会的倾向，也是一个极端的完美主义者，他吹毛求疵，但又非常具有献身精神。约翰-大卫-华盛顿扮演的男主角因为一篇招募3K党新成员的广告，加入该党开启了自己危险的卧底的生涯，从内部摧毁了该组织。

加菲尔德主演《银湖之底》

从题材来看，《黑色党徒》充满了戏剧性。去年大放异彩的《逃出绝命镇》的导演乔丹-皮尔和斯派克-李共同担任制片，该片有望在戛纳首映之后冲击北美颁奖季。同样对北美颁奖季虎视眈眈的大卫-罗伯特-米切尔，今年带来了《银湖之底》。此片并不是一部类似于《它在身后》的恐怖片，而是一部带有犯罪元素的轻喜剧，《血战钢锯岭》的男主安德鲁-加菲尔德在片中继续磨练演技。

《盛夏》是谢列布连尼科夫首次杀入戛纳主竞赛单元

俄罗斯入围了两部竞赛片，这也超出了之前的预期。基里尔-谢列布连尼科夫出生于1969年，是俄罗斯影坛颇有实力的学者型导演，《Ragin》一片曾在2005年获得卡罗维法利国际电影节East of West奖，2015年凭借《背叛》第一次杀入威尼斯电影节竞赛单元，2016年又以《门徒》进入戛纳电影节一种关注单元，今年的新片《盛夏》是他首次杀入戛纳主竞赛单元。影片的故事发生在1981年的列宁格勒，地下摇滚当时处在方兴未艾的当口，俄罗斯摇滚歌手先锋维克多-崔和一大帮摇滚青年开始了一场命运与时代的交战。

电影《小家伙》也来自俄罗斯

另一部来自俄罗斯的竞赛片，是谢尔盖-德瓦茨沃伊的《小家伙》。该片作为惊喜片在第二波名单中进入到了竞赛单元。影片是一部风格冷峻的现实主义作品，8年前有新闻报道称，在莫斯科妇产医院里有248名由吉尔吉斯斯坦母亲生下的新生儿被遗弃。这部电影就将镜头聚焦在了当地外来女劳工的痛苦生存状态，从题材上看，该片具有冲金潜质。

《教义》聚焦罗马黑社会

意大利电影在本届戛纳也占据两席。马提欧-加洛尼虽然拍片不多，但多年来深得戛纳电影节厚爱——早在2008年，加洛尼就拍出了充满争议的黑社会题材暴力片《格莫拉》，获得戛纳电影节评委会大奖，离金棕榈只有一步之遥。2012年，加洛尼导演的《真人秀》又一次获得戛纳评委会大奖，今年的《教义》（又译为《犬舍惊魂 》）尤其引人瞩目。影片的时代背景设置在了上世纪80年代，复仇的火焰在罗马帮派之间燃烧起来。从题材上看，加洛尼又回到了《格莫拉》的拿手戏路上。在名导云集的戛纳影展中，1982年出生的意大利女导演爱丽丝-洛瓦赫资历相对较浅，早年曾参与拍摄和剪辑过多部纪录片，2014年，她凭借《奇迹》首次入围戛纳便得到了评委会大奖。今年的参赛片《幸福的拉扎罗》时代跨度长达30多年，讲述了一个男孩成长的故事。

《冷战》讲述发生在二战期间的爱情故事

波兰导演保罗-帕夫利克夫斯基的《修女艾达》，曾力压各路高手赢得奥斯卡最佳外语片奖，今年的新作《冷战》首度入围戛纳，讲述了一个发生在二战期间的爱情故事，尤其值得关注的是，该片和《修女艾达》一样，再一次采用了黑白影像呈现。

努里-比格-锡兰执导《野梨树》

在欧洲军团中，剩下一位是嫡系部队的代表人物——土耳其导演努里-比格-锡兰是戛纳电影节最宠爱的导演之一，从1995年至今，他有六部剧情长片杀进主竞赛单元，且所获奖项一届大过一届。至2008年凭《三只猴子》在戛纳勇夺最佳导演时，他一共只拍了五部电影，却收获了全球37个奖项和12个提名，2011年的《小亚细亚往事》赢得评审团大奖，2014年的《冬眠》终于为他拿下金棕榈大奖。锡兰今年的新作《野梨树》亦是在最后关头进入决赛，成为了主竞赛单元少数的嫡系导演。该片长达192分钟，讲述了一个一心想当作家的人和父亲发生了难以调和的矛盾，锡兰依旧是金棕榈的大热人选。

《审判日》是A-B-舒基导演处女作

还有一位名不见经传的纯新人导演——来自埃及的导演A-B-舒基，他带来的《审判日》是本届戛纳横空出世的奇片，占据了每年竞赛单元为数不多的处女作席位。影片讲述了一个麻风病人和一个孤儿离开了麻风病隔离区，踏上了一段穿越埃及的旅程，只为找到家人给他们留下的东西。此片虽然保持神秘，但能从竞争惨烈的局面中杀出重围，预示了该片有可能水准极高，有望成为《索尔之子》那样的年度最强处女作。

戈达尔《影像之书》备受瞩目

　　活化石戈达尔坐镇，东道主优势明显

每年的戛纳电影节竞赛单元，都是在最后关头才确定法国电影的入围名单，这并不是因为本土电影竞争异常激烈，而是戛纳的近水楼台每年都会为本土电影预留四至五个席位，基本不用过度纠结。今年，法国揽下了五个竞赛席位，其中以国宝级电影大师让-吕克-戈达尔的《影像之书》最为引人瞩目。在阿伦-雷乃、奥列维拉等大师相继逝世之后，有戈达尔的存在，戛纳电影节就能绽放出电影之光——本届戛纳电影节的主视觉海报就致敬了他的经典作品《狂人皮埃罗》。

戈达尔是法国新浪潮电影的奠基者之一。他的电影通常被视为挑战和抗衡好莱坞电影的作品，会把自己的政治思想、以及对电影发展史的丰富知识注入影片，人们甚至还可以从他的电影中发现存在主义和马克思主义哲学。在过去的30多年中，戈达尔曾以《各自逃生》《受难记》《侦探》七次杀入戛纳电影节主竞赛单元，离现在最近的一部《再见语言》诞生于2014年。《影像之书》是一部纪录片，分为五个章节来表现主题，戈达尔是否能圆金棕榈之梦值得关注。

《喜欢，轻吻，快跑》与《刺心》均为同性题材

本届戛纳的两部同性题材电影都来自法国，一部是克里斯托弗-奥诺雷的《喜欢，轻吻，快跑》，另一部是扬-冈扎乐兹的《刺心》。奥诺雷曾以《巴黎小情歌》入围戛纳主竞赛单元，这部《喜欢，轻吻，快跑》被视为新浪潮版的《每分钟120击》，影片讲述了一个即将迎来40岁生日的中年作家和一个鲜肉学生之间的虐恋；冈扎乐兹曾在2013年以《午夜狂欢》入围戛纳的金摄影机奖，今年的新片《刺心》把时代背景设置在了上世纪70年代的巴黎。这是一部惊悚片，讲述了一个同性情色片制作人为了挽回和情人路易的恋情，打算拍摄一部大制作的电影。可怕的是，一个神秘的连环杀手对这次拍摄进行阻挠，和影片相关的演员都遭遇不测。从题材和概率上看，这两部涉及同性题材的作品，至少会有一部电影杀出一条血路，赢得一尊奖项。

法国女导演伊娃-于颂执导《太阳之女》

法国女导演伊娃-于颂，今年带来了第二部长片《太阳之女》，她和埃及导演A-B-舒基一样，都是被提携的新锐作者导演，有望创造口碑奇迹。相对而言，史蒂芬-布塞的入围就没有那么让人惊喜。布塞是法国本土影坛手艺不俗的剧情片导演之一。2009年，布塞以《尚蓬小姐》获得法国电影恺撒奖最佳改编剧本大奖；2012年讲述老年危机的情感大片《弥留之春》更是显现了布塞的创作功力，2015年的戛纳竞赛片《市场法律》把文森特-林顿送上了最佳男演员宝座，今年的参赛片《开战》依旧由林顿主演，林顿极有望再度向戛纳影帝发起挑战。