《人尽皆知》主创亮相戛纳接受采访

阿斯哈-法哈蒂作为伊朗当今最有影响力的电影导演之一，曾凭借《一次别离》《推销员》等作品获得过柏林电影节金熊奖，法国电影节凯撒奖和奥斯卡最佳外语片等等荣誉。表现伊朗当下社会尤其是那个社会里的中产阶级，是法哈蒂最为人称道的地方。在其之前的八部长片里，《过往》是唯一一次离开伊朗本土拍摄，即便如此影片主人公之一仍然来自德黑兰，其骨子里依然是一部地道的法哈蒂式伊朗电影。然而《人尽皆知》却完全离开伊朗，从演员到制作都是西班牙语，著名西语明星佩内洛普-克鲁兹和哈维尔-巴登倾情加盟，非常高配的演员阵容，依然掩盖不了法哈蒂离开伊朗这片创作土壤的水土不服。

《人尽皆知》在伊比利亚半岛完全用西班牙语拍摄，讲的是与丈夫孩子生活在布宜诺斯艾利斯的劳拉（佩内洛普-克鲁兹），独自带着孩子回到家乡西班牙小村庄参加妹妹的婚礼。一场欢庆的庆祝活动，因为劳拉女儿伊莲娜的失踪变成一场悲剧噩梦。这个意外给全家人笼上阴影，也成为揭开一些陈年往事的导火索。

影片从一开始就刻意，尽管“刻意的戏剧设计”是法哈蒂的标签，但这次设计痕迹明显到让人尴尬。从破旧钟楼内部墙面的刻字留言，到用局部和特写故意营造的悬疑气氛，失去了那种对伊朗社会的深刻认识，刻意的情节设计让整个故事更加肤浅，克鲁兹和巴登等人的好演技也只能在西班牙明媚艳阳天里沦为令人惋惜的陪衬。

一直对中产阶级了解和表现都很深刻的法哈蒂，这次描写了平民群像，并不成功。一开始的家庭聚会还能见法哈蒂穿针引线的功力，将一盘散沙的家庭成员通过琐碎的镜头凝聚在一起，并在婚礼派对上让这种凝聚成为高潮。但在这之后影片急转直下，法哈蒂最擅长把人物放进道德困境，并让观众也感同身受，但这次设置的道德困境变成了狗血剧情，尤其是“亲生女儿”“一夜白头”这些梗一抛出来，前面努力营造的紧张悲情氛围一扫而光，观众哄然大笑。私人侦探的存在只是不断的抛出“悬念”，制造人物之间的矛盾，却在人性试探上还无建树。这些都让人不愿意相信影片出自善于克制隐忍，更善于用人性矛盾和道德底线不断戳探人心的法哈蒂。

片名“人尽皆知”。小镇上所有人和所有人都互相认识，知根知底，每个人都知道别人身上发生的一切，但没有人说出来。比如所有人都知道小镇上发生的多起少女失踪案，但没有人告诉劳拉。比如劳拉和丈夫苦苦隐瞒16年的隐私，被通过信任的家人传递给私人侦探，然后才发现其实大家都知道。不是众口铄金，这种沉默的“人尽皆知”在封闭的人际环境中造成的恶果可能更严重，这根本就是法哈蒂将伊朗大环境改头换面放到了西班牙明媚阳光下。但是从始至终，“人尽皆知”的主题和那条悬疑叙事线都并没有什么必然的联系，这才是影片最硬伤的地方。一个陌生环境陌生语言里的悬疑故事，失去了导演所熟悉的文化语境，除了那些蹩脚生硬的悬念设计，什么都没有。